《平原上的(de)夏洛克》：誰說(shuo)農村電影就(jiu)得是苦大仇(chóu)深？

離我家.近(jin)的一個影院(yuan)，在周五這一(yī)整天隻排了(le)一場🔆《平原上(shang)的夏洛克》。我(wǒ)趕到影院的(de)時候，門口的(de)檢票員👌上上(shàng)下下端詳了(le)我一遍，然後(hòu)朝裡面喊了(le)一🔞句，“X号廳開(kāi)一下！”原來，我(wǒ)就是那個..的(de)觀衆，不知道(dao)是😄不是我的(de)🌍“不請自來”，讓(ràng)影院工作人(rén)員增加了工(gōng)作量？

但很快(kuài)，随着本片劇(jù)情的展開，心(xin)裡的那些小(xiǎo)糾結也就煙(yān)消雲散了。原(yuán)因可以用.簡(jiǎn)單的一個詞(ci)來形容，那就(jiù)是好看。沒錯(cuò)🈲，本片應該被(bei)歸類為農村(cūn)電影。沒錯，不(bú)要說..明星了(le)，本片連一個(ge)專業演員都(dou)沒有。沒錯，本(běn)片更沒有什(shí)麼..、大場面，成(cheng)本低到🏃🏻‍♂️不值(zhí)一提♉。但是，這(zhè)些因素全都(dou)疊加起來，也(ye)無法掩蓋本(ben)片的“好看”。欣(xin)賞此類電影(ying)，總能提醒我(wo)們，有時候也(yě)該停下腳步(bu)，思㊙️考一下何(hé)為電影的本(běn)質🈲。

電影的故(gu)事一點也不(bú)複雜。農民超(chao)英預備翻蓋(gai)新房🔞，他😘的好(hǎo)友占義、樹河(he)前來幫忙。**，樹(shù)河因為替超(chāo)英辦事因意(yì)外車禍入院(yuan)，司機肇事逃(táo)逸。為了讨要(yào)賠償與說法(fa)，超英✌️和占義(yì)踏上了一場(chǎng)探案之旅。這(zhè)也就是本片(pian)為何被命♻️名(míng)為“平原上的(de)夏洛克”的原(yuán)因。

不過，導演(yǎn)的意圖本就(jiu)不是展現什(shí)麼燒腦的破(po)案過程，而是(shi)借🌂助這一日(ri)常生活中的(de)變故，描繪一(yi)幅農村生活(huo)圖景♈，講述普(pu)通農村人的(de)人生哲學。

既(ji)然是“平原上(shàng)的夏洛克”，也(yě)就不會有讓(rang)人眼花缭亂(luan)的探案說法(fǎ)，更不會有中(zhong)産階級味十(shí)足的小提琴(qin)。從🐆頭到尾，兩(liǎng)位主角的探(tan)案曆程都滲(shen)透着一股子(zǐ)“土味”。但“土味(wei)”，恰恰是.能體(tǐ)現🏃🏻導演創作(zuo)意圖的載體(ti)。

什麼是“土味(wei)”，是一種落後(hòu)于現代生活(huó)的“落後”的審(shen)美或💃🏻思維方(fāng)式。具體到本(běn)片，就是兩位(wei)主角面對的(de)實際困境——報(bao)案，就有🏃‍♂️可能(néng)拿不到醫療(liao)保險；不報案(àn)，就沒法🌈給被(bei)撞🌈的兄弟一(yī)個交🔴代。毋甯(ning)說，這是以兩(liang)♻️位主角為代(dài)表的弱勢群(qun)體在日常生(sheng)活中的無力(li)感。

“土味”，也是(shi)傳統與現實(shí)碰撞後的結(jié)果。比如，兩位(wei)主❄️角打算自(zi)🌐行探案後，..個(gè)想到的辦法(fǎ)竟然是去請(qing)神婆占蔔，得(de)到了一個莫(mo)名其妙的“兇(xiong)手在東方”的(de)結論。但真😄要(yao)實際操作起(qǐ)來，兩位♍主角(jiao)依靠的還是(shì)更“靠譜”的攝(shè)🆚像頭。這種東(dong)方魔幻現實(shí)主義，正是當(dang)下🌈中國鄉村(cūn).真實的寫照(zhào)。

“土味”，還是導(dao)演對鄉村生(sheng)活獨有的人(rén)情味的一曲(qu)贊歌⛹🏻‍♀️。雖然本(běn)片中的兩位(wei)主角沒有多(duo)少資本，沒有(you)多少本事，更(geng)談不上有多(duo)智慧，但他們(men)還能依靠鄉(xiāng)裡鄉親間和(hé)睦的情感和(he)堅固的信任(ren)，闖過一個又(you)一個難關。比(bǐ)方說，占義的(de)三輪🤞車開不(bú)過溝，在半夜(yè)🚶一個電話，立(li)刻叫來了幫(bang)忙的老鄉。結(jie)💛果，騎車來的(de)💰老鄉又被困(kun)，他的選擇也(yě)是馬上拿起(qǐ)電話。這對**的(de)✔️城裡人來說(shuō)，可能是難以(yǐ)現象的場💛景(jing)。

而這或許正(zheng)是導演想要(yao)傳達給所有(yǒu)觀衆的觀念(nian)。他在接受 澎(péng)湃新聞采訪(fǎng)時就曾說過(guò)，“我們現在常(chang)聽到一句話(huà)說，每個人隻(zhi)💜能陪你走一(yi)段，但是在農(nóng)村不是✂️一樣(yang)的，每個人都(dou)陪你走一輩(bei)子。基本上每(měi)個人都可以(yi)看到對方一(yī)生的經曆。”這(zhe)種㊙️相互扶持(chi)、相互幫助的(de)☀️人情味，顯然(ran)✂️是導演.為珍(zhen)視的情感，也(yě)是打動觀衆(zhong)的一大法寶(bǎo)。

當超英被老(lǎo)闆派來的小(xiao)弟揍了一頓(dun)之後，姗姗來(lái)💃遲的✂️占義默(mò)默無言地為(wéi)他拍去身上(shàng)的灰塵。朋友(yǒu)之間的情誼(yi)、體諒、理解，一(yi)切都在無言(yán)中，又讓觀者(zhě)為之動容。

“土(tu)味”，更體現在(zài)本片無處不(bu)在的豁達和(he)幽默。雖然本(ben)片是農村⛱️電(diàn)影不假，但觀(guān)衆看到的不(bú)是所謂農村(cun)的🚶‍♀️凋敝，也不(bu)是農民的頹(tuí)廢，正相反，超(chāo)英念念不🐪忘(wàng)的蓋💘房理想(xiǎng)裡透露出的(de)是農村人民(min)不斷向前的(de)生活動力。盡(jìn)管他的孩子(zǐ)或許不會回(huí)✔️村裡來居住(zhu)，盡管這房子(zǐ)或許會讓他(tā)的養老面臨(lín)一些風險，但(dan)超英還是堅(jiān)⚽持要蓋房，隻(zhī)因為一個再(zài)樸素不過的(de)願望。影✍️片.後(hòu)，他🤟為了朋友(you)暫時擱置了(le)蓋房，但生活(huo)對他來說，仍(réng)然是💛充滿希(xi)望的。

而時不(bú)時出現的讓(rang)觀衆會心一(yī)笑的場景，更(gèng)是本片難能(néng)可貴之處。占(zhan)義在城市裡(lǐ)因為随地吐(tu)痰被執法人(ren)員🔴盯上，所以(yǐ)隻好無奈地(di)為自己梳了(le)個大背頭。這(zhe)🌏一幕很容易(yi)讓人聯想🤞到(dao)賈樟柯的電(diàn)影，但🌐本片的(de)處理方式，顯(xian)然更為溫情(qíng)。在我看來，這(zhe)恰恰是當下(xià)中國💃農村電(dian)影叙事模式(shì)的一種突破(pò)——誰說🤟，農村電(dian)影，就必☀️須得(dé)是苦大仇深(shēn)的呢？

其實，以(yi)現實主義電(diàn)影的标準來(lai)衡量《平原上(shang)的夏洛克》，不(bu)難發現，本片(piàn)對不少現實(shi)問題的講述(shù)都是淺嘗辄(zhe)止，或者說是(shì)欲言又止的(de)。比如聯系不(bu)上的女兒，象(xiang)征着人口流(liu)動的方向。

但(dan)本片**的目的(de)，顯然不是批(pī)判現實，而是(shì)挖掘庸常生(sheng)活🌈裡的美和(hé)詩意。就像本(běn)片中的出現(xian)多次的馬，.終(zhong)逃過了淪為(wei)“殺茬”的不幸(xìng)命運，說到底(di)，這還是主角(jiao)人性裡的美(měi)💔好在起作用(yòng)。就♊此而言，《平(píng)原上的夏洛(luo)克》，值得💛觀衆(zhong)點上一個大(dà)大的贊。

導演(yan)選自己的父(fù)親擔綱主角(jiao)，這不是一個(ge)簡單的噱⭕頭(tou)或一種無奈(nai)的選擇，更是(shi)其對生活細(xì)心觀察的結(jié)果。有一些角(jiao)色，沒有生活(huo)的演員是演(yan)不出來👄的。我(wo)想，生活，這是(shi)對本片.好的(de)概括。本來嘛(ma)，電影就是讓(rang)每一位觀衆(zhong)體驗一次自(zi)己沒有經曆(li)過的生🔆活。隻(zhī)是，很多導演(yǎn)已經忘記了(le)這回事，迷失(shī)了自己🏃‍♀️的方(fang)向。或許，這部(bù)電影能幫他(ta)們找回自己(jǐ)的初心。

影片(piàn)結尾，三位摯(zhì)友迎着陽光(guang)，行駛在道路(lù)上，樸樹演🔞唱(chang)的🌈主題曲突(tū)然在耳邊響(xiǎng)起。在這一瞬(shun)間，生活的苦(ku)🔴與樂、人生的(de)得㊙️與失，都迸(beng)發在觀衆眼(yǎn)前。感動，也在(zai)我的心中升(shēng)騰起🔞來。就像(xiang)導演善✉️用的(de)比喻——樹😍河醒(xing)來之前做的(de)關于西瓜的(de)夢、超英房間(jiān)屋頂上💯遊動(dong)的金魚——那樣(yang)，本片把幾位(wèi)再普通不過(guò)的農民的生(shēng)活百味傾倒(dao)在大銀幕上(shàng)，一切任君體(ti)會、品味。